Breaking Baz: Denis Villeneuve revela que voltará para trás das câmeras “mais rápido do que penso” para fazer o terceiro filme do universo ‘Dune’

EXCLUSIVO: Denis Villeneuve diz que sua “pausa” acabou e que ele “voltará para trás das câmeras mais rápido do que penso” para filmar a terceira parte de sua imersão “profunda” no filme de Frank Herbert Duna universo.

“Estou na zona de escrita agora”, diz o cineasta, referindo-se a Duna: Messiasembora ele tenha tomado cuidado para não chamá-lo Duna: Parte Três.

Villeneuve insiste que Duna: Parte Um e Parte Dois são ”para mim como uma entidade. É um filme feito em duas partes. Está terminado, está feito.”

O diretor canadense-francês diz que poderia ter parado em Duna: Parte Dois“mas sim, como Herbert fez com Duna: messiasacho que será uma ótima ideia fazer algo completamente diferente. A história se passa uns 12 anos depois de onde deixamos os personagens no final de Parte Dois. A jornada deles, a história deles é diferente desta vez, e é por isso que sempre digo que embora seja o mesmo mundo, é um filme novo com novas circunstâncias.”

Esse novo filme, ele continua, “terminará o arco de Paul Atreides”.

E isso também porá fim à associação de Villeneuve com o Duna universo, embora Herbert tenha escrito quatro outros Duna sequências depois Duna: Messias.

Villeneuve diz que os jogadores centrais retornam para Duna: Messias são Timothée Chalamet como Atreides; Zendaya como o guerreiro tribal Fremen Chani, que tenta guiá-lo; e Florence Pugh e Anya Taylor-Joy.

“Eles têm que voltar. Eles estão com o elenco principal quando isso acontece. E mais vermes. O que posso dizer?” ele dá de ombros.

Eu o pressiono por mais e o remeto para uma conversa que tivemos no ano passado, quando ele marcou o final de 2025 ou início de 2026 como possíveis datas de início para Duna: Messias. Ele murmura “2026” e depois parece perplexo.

“Esses filmes levam muito tempo para serem feitos, então é melhor não dizer em voz alta quando poderei filmar”, diz ele enquanto olha para cima e vê sua assessora de longa data, Bebe Lerner, da ID PR, que se colocou estrategicamente em seu lugar. linha dos olhos. “Infelizmente, devo calar a boca”, diz ele, rindo.

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“Digamos”, ele começa, “que eu pensei que depois Parte Dois que vou fazer uma pausa, que vou voltar para a mata e ficar um pouco na mata para me recuperar. Mas a floresta não combinava comigo e eu voltava para trás da câmera mais rápido do que pensava. Mas isso é tudo que posso dizer.”

Bem, Duna: Parte Dois é um daqueles raros exemplos de uma obra-prima artística cinematográfica disfarçada de blockbuster. Por alguma razão, embora sejam, obviamente, completamente diferentes: o sucesso de Duna: Parte Dois me lembra as conquistas artísticas e de bilheteria do filme de Francis Ford Coppola O Padrinho Parte II.

E a intimidade em sua estatura épica me lembra o livro de David Lean Lourenço da Arábia. Ambos ganharam o Oscar de Melhor Filme.

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Villeneuve, que está no meio de uma campanha turbulenta na temporada de premiações do filme da Warner Bros. Pictures e da Legendary Pictures, acolhe bem essas comparações. “Quando você pensa sobre isso, [Dune: Part Two] não é realmente sobre tecnologia. Então não é realmente ficção científica. É mais uma jornada humana. É mais um filme de aventura, mas também, novamente, uma jornada humana. E então a tecnologia fica mais em segundo plano”, diz ele.

O ponto essencial Duna é o desejo dos Fremen de transformar sua terra natal desolada em terra fértil, “e isso é mais compreensível agora do que quando Herbert escreveu suas histórias”, argumenta Villeneuve de forma convincente.

O que também o interessou foram as culturas que Herbert explorou “e o choque entre essas culturas e o jogo político entre essas culturas e a jornada deste adolescente, Paul Atreides, que se torna um homem ao entrar em contato com uma nova cultura com Chani, este jovem mulher.”

O relacionamento deles, observa ele, “está no cerne do filme”.

Ele acrescenta: “É como se todo o filme fosse estruturado em torno do relacionamento de Paul e Chani”.

Mas, principalmente, ele comenta sobre o romance: “Gosto da ideia de que iremos, através dos olhos de Paul Atreides, descobrir uma cultura, começar a nos apaixonar por essa cultura… e o que me emocionou no livro a princípio foi o ideia de que um jovem pode consolidar a sua identidade noutra cultura e encontrar-se. É lindo.”

É claro que Villeneuve “ama absolutamente” os personagens que povoam o Duna universo, particularmente, diz ele, vendo Paul “se apaixonando” por Chani. “Mas infelizmente a política do mundo irá trazê-lo de volta às suas origens”, e essa é a tragédia de Paul Atreides porque, em última análise, “ele terá que fazer algo terrível e trair o amor da sua vida.

“Portanto, é uma história muito íntima que abre todo o escopo do filme”, afirma.

E criar os mundos nos quais o filme navega foi revigorante, diz Villeneuve.

“Construir mundos é divertido”, diz ele sobre trabalhar com o grande designer de produção Patrice Vermette, com quem colaborou pela primeira vez em Prisioneiros 12 anos atrás.

Trata-se de tentar criar “visualmente sem palavras” as profundezas das tribos que vivem nesses mundos “para que se possa sentir a raiz da sua maneira de pensar, dos seus comportamentos, dos seus costumes culturais”.

Qualquer filme, grande ou pequeno, é “difícil de fazer”, mas os sucessos de bilheteria podem levar vários anos de “longas jornadas, longas horas”, diz Villeneuve.

E é vital “que eu consiga pessoas com quem possa trabalhar durante os próximos três anos ou algo assim. Não estou ali para fazer novos amigos, mas a criatividade envolve vulnerabilidade. Envolve confiança. E se eu quiser dirigir, meu coração precisa estar absolutamente aberto e preciso estar em total comunicação com os seres humanos ao meu redor.”

Sua regra número 1 é: “Eu não poderia trabalhar com alguém que fosse abrasivo ou tóxico. Quando faço o elenco, é claro – o talento primeiro – procuro os melhores atores, mas também alguém com quem vou garantir que conseguirei me comunicar.”

A versão Villeneuve de uma leitura de química é “o teste do café”.

Ele explica: “Sempre há um momento antes de todos os projetos em que você toma um chá ou um café com o ator ou a atriz. Naquele momento, há muitas coisas que você pode sentir. Você sabe como a pessoa escuta, com que tipo de ser humano você está lidando, e isso é um teste de café. Esse momento é tremendamente importante.

“É mais importante do que qualquer audição. Novamente, não estou fazendo amigos, mas procuro alguém com quem eu possa trabalhar”, acrescenta.

O mesmo acontece com os chefes de departamento e a equipe principal. “Você tem que ter certeza de que será alguém que não será uma pessoa narcisista, mas alguém que está lá por amor ao cinema, e assim vocês poderão compartilhar a criatividade juntos.”

Observando os milhares de nomes em Duna: Parte Dois créditos finais, sugiro que é como ser como um General Patten, tendo que ordenar todas aquelas pessoas e saber quando a guerra terminará, por assim dizer.

“Você está em apuros quando há mais pessoas nos créditos finais do que morando em sua cidade natal”, diz ele, sorrindo. “Esses filmes são nossas feras.”

Ele não sabe o número exato de pessoas que trabalharam no filme, mas calcula que seja de três ou quatro mil, ou mais. “É por isso que é preciso ter grandes chefes de departamento para dividir as responsabilidades”, afirma.

Antes de nos encontrarmos no Soho para nosso bate-papo, Villeneuve conversou com o diretor Joe Wright (Expiação, hora mais sombria) para discutir a confecção de Duna: Parte Doise Villeneuve falou de forma comovente sobre o cinema ser sobre “o ato coletivo de criatividade” que não pode ser feito apenas pelo computador.

Quando toco no assunto durante nossa conversa, ele declara que a colaboração “é uma das belezas do cinema”.

É a ideia de ser uma “forma de arte coletiva” e de que trabalhar com outros seres humanos “criar poesia é o que faz sentido para mim”.

Entre a sua “pausa” e os preparativos para Duna: MessiasVilleneuve está acompanhando vários outros possíveis projetos futuros que incluem o projeto de longa gestação Cleópatra filme baseado na biografia best-seller de Stacy Schiff de 2010 sobre a rainha egípcia.

Krysty Wilson-Cairns (1917) está escrevendo o roteiro.

“É um projeto muito difícil, fantástico, mas muito ambicioso, e a escrita precisa ser perfeita.” E sublinha: “É um projeto de muito longo prazo. É uma fera de quebrar.”

Warner Bros. Pictures e Legendary Pictures estão relançando Duna: Parte Dois em cinemas selecionados em Los Angeles para um retorno na tela grande de 20 a 25 de outubro. Super oportunidade de vê-lo novamente em um teatro.

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O filme foi lançado originalmente em fevereiro, e Villeneuve recentemente cruzou a Europa e os EUA lembrando aos eleitores da temporada de premiações que Duna: Parte Dois é um sério candidato em uma corrida com várias ótimas fotos, mas, até o momento, sem um favorito claro.

Está tudo em jogo.

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