Hoje em dia, toda vez que vejo uma comédia relacionável e baseada em personagens sobre seres humanos reais, penso: “Uau, eles com certeza não os fazem mais assim”. É como um choque para o sistema que alguém tenha conseguido fazer um e lançado. Isso me deixa triste, pois esse já foi um gênero popular, com grandes estúdios lotando teatros regularmente. Agora, na melhor das hipóteses, isso é deixado para os streamers, ou um exemplo ocasional que de alguma forma entra furtivamente na programação de lançamento do estúdio, ou, no caso da escritora e diretora Hallie Meyers-Shyer, excepcionalmente inteligente e cativante Goodrich, está sendo entregue aos cinemas por uma empresa independente (neste caso, Ketchup Entertainment) e ostentando uma lista interminável de “produtores executivos” (contei 24 com esse título) que investiram dinheiro suficiente para colocar um filme merecedor na tela, contra todas as probabilidades. .
Também acho animador que Meyers-Shyer, filha de dois dos praticantes de maior sucesso do gênero, Nancy Meyers e Charles Shyer (Pai da noiva, a armadilha dos paisetc.), continua a provar que esse talento especial está na família, ao mesmo tempo em que destaca sua voz única para manter esse tipo de filme vivo para uma nova geração. Ela já fez isso maravilhosamente em 2017 Casa novamente com Reese Witherspoon, e agora, sete anos depois, ela dá continuidade a essa estreia com um filme que pode lembrar o que já foram vencedores do Oscar de Melhor Filme. Kramer x Kramer e Termos de carinho, ou até mesmo algo como Diferenças irreconciliáveis (um filme escrito por seus pais quando ainda eram casados e trabalhavam juntos). Já se passaram 40 anos desde o apogeu desses filmes, mas Meyers-Shyer prova humano a comédia ainda pode funcionar e ter uma exibição teatral nas mãos certas.
A cineasta tem a sorte de também ter Michael Keaton no centro de seu filme, interpretando o personagem-título Andy Goodrich em um papel que de certa forma lembra um filme muito mais jovem Keaton no grande sucesso de 1983 Senhor mãe. Aqui ele se vê mal equipado para ser pai solteiro de seus dois gêmeos de 9 anos, Billie (Vivien Lyra Blair) e Mose (Jacob Kopera), produto de um casamento com a segunda esposa mais jovem, Naomi (Laura Benanti). que está pedindo o divórcio enquanto informa a Andy, chocado, por telefone, que ela se internou em uma clínica de reabilitação de 90 dias e que ele terá que assumir as tarefas familiares.
Deixando de lado os vícios de Naomi, Andy parece bastante surpreso e se vê recorrendo a Grace (Mila Kunis), sua filha, agora com trinta e poucos anos, do primeiro casamento com Ann (Andie MacDowell), para ajudar com seus irmãos muito mais novos. Grace também está grávida do primeiro filho do marido Pete (Danny Deferrari). Como ele era com Grace enquanto crescia, Andy ainda é um pai ausente e, na verdade, está mais obcecado em manter viva sua galeria de arte em dificuldades. Com a sua carreira em crise, o seu segundo casamento em crise e a sua família em necessidade, o Andy tem de, uh, crescer si mesmo e assumir a responsabilidade.
Parte disso resulta em cenas muito engraçadas, como tentar se relacionar com seus filhos fazendo uma noite de cinema e mostrando-lhes seu filme favorito, Casablancao que deixa Billie (a quem ele erroneamente continua chamando de Grace) dormindo e Mose perplexo. Há também uma parte hilária de comprar fantasias de Halloween com outro pai solteiro, Terry (Michael Urie), que é gay e em outra cena divertida confunde a amizade de Andy com um interesse romântico por ele. De alguma forma, Meyers-Shyer consegue esse desenvolvimento improvável sem alterar o equilíbrio do resto do filme, e tanto as expressões inexpressivas patenteadas de Keaton quanto o constrangimento frenético de Urie combinam perfeitamente um com o outro.
A chave para ajudar o diretor a caminhar na corda bamba entre a comédia e situações dramáticas sinceras é Keaton, que usa confusão, moderação e eufemismo em mais uma performance brilhantemente matizada – o mais longe possível de Beetlejuice, mas mais uma vez mostrando por que essa estrela é um tesouro nacional. . Assistir Keaton aqui me lembrou de Cary Grant em seu apogeu como um pai atormentado em comédias de estúdio como Casa flutuante e Espaço para mais um. Ele combina bem com Kunis, que interpreta o papel (talvez com ecos da própria experiência de vida de Meyers-Shyer) de uma pessoa cujas frustrações por um pai ausente vêm lentamente à tona no momento em que ela está prestes a se tornar mãe. ela mesma pela primeira vez. Kunis é particularmente eficaz em uma cena em que tudo sai dela, literal e figurativamente, quando sua bolsa rompe enquanto ela corre para uma consulta médica com Andy, muito atrasado, que se esqueceu de buscá-la. A cena do parto com momentos tensos também é um destaque não apenas para Kunis, mas também para Deferrari, que a acalma comoventemente em uma cena lindamente escrita, onde ele prevê o futuro de sua filha prestes a nascer, enquanto Andy, indefeso aqui, fica silenciosamente emocionado. em segundo plano. Nada de olhos secos em casa para este aqui, pessoal. Se você não se comove com isso, nem Bekins poderá ajudá-lo.
Entre o restante do elenco, Carmen Ejogo tem alguns breves momentos agradáveis como filha de um artista recentemente falecido que está lidando com Andy, que deseja desesperadamente os direitos das prolíficas obras de sua mãe. Isso leva a uma das cenas mais engraçadas do filme, quando ele assiste a uma apresentação musical lésbica para provar que é o cara certo para conseguir o negócio dela. MacDowell, como primeira esposa, Ann, recebe apenas uma cena para causar uma boa impressão, assim como Benanti, como esposa nº 2, mas esses dois atores talentosos parecem mais funcionários contra Keaton do que verdadeiramente tridimensionais. A verdadeira dinâmica está entre Keaton e Kunis.
Embora eu não chamaria isso de filme de Natal, Goodrich se beneficia por ser ambientado em Los Angeles bem no meio da temporada de férias, um contraste com a maioria dos filmes carregados de neve ambientados nesta época do ano e bem utilizado pelo diretor de fotografia Jamie Ramsay para mostrar a diferença. A trilha sonora de Christopher Willis acentua bem a ação sem se fazer notar, da mesma forma que as partituras cadenciadas de Hans Zimmer para comédias de Nancy Meyers como Algo tem que ceder serviu ao mesmo propósito.
Neste mês em que tudo o que parece que estamos vendo é um filme de terror após o outro, e o mundo está uma bagunça deprimente, Goodrich se destaca, uma relíquia possivelmente de outra época, mas um lembrete de que ainda existem filmes por aí que possivelmente podem fazer você se sentir bem com a vida, mesmo com toda a sua dor e complexidade. Esperamos que não demore mais sete anos para que o próximo filme de Hallie Meyers-Shyer seja feito.
Os produtores são Daniela Taplin Lundberg, Kevin Mann e Dave Caplan.
Título: Goodrich
Distribuidor: Entretenimento Ketchup
Data de lançamento: 18 de outubro de 2024
Diretor-roteirista: Hallie Meyers-Shyer
Elenco: Michael Keaton, Mila Kunis, Carmen Ejogo, Michael Urie, Kevin Pollak, Vivien Lyra Blair, Nico Hiraga, Danny Deferrari, Jacob Kopera, Laura Benanti, Andie MacDowell
Avaliação: R
Tempo de execução: 1 hora e 51 minutos
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