Estes não são tempos fáceis para os festivais de cinema, com muitos dos maiores do mundo a sofrerem ventos contrários políticos e financeiros, e o conceituado Festival Internacional de Cinema de Busan (BIFF) da Coreia do Sul não tem estado imune à actual instabilidade.
Após a turbulência administrativa do verão passado, durante a qual muitos dos fundadores e altos executivos do festival se demitiram, o BIFF nomeou líderes interinos e alcançou um nível de estabilidade para a sua edição de outubro de 2023. No início deste ano, Park Kwang-su, um cineasta veterano com longos laços com o festival, foi nomeado presidente. Ellen YD Kim, também uma veterana da indústria que já trabalhou no BIFF e no Bucheon International Fantastic Film Festival, foi nomeada chefe da plataforma industrial do BIFF, Asian Contents & Film Market (ACFM).
Mas o processo de recrutamento para um diretor permanente do festival não produziu os resultados desejados. Com o tempo se esgotando para a edição deste ano, o ex-programador sênior do BIFF, Pak Dosin, assumiu o cargo de vice-diretor, supervisionando a seleção de filmes e o planejamento do evento, ao lado de Kang Seung-ah, responsável pelas operações corporativas e gestão orçamentária.
Ao mesmo tempo, o BIFF foi atingido por uma grande redução no seu financiamento público, uma vez que o governo coreano reduziu o financiamento para a indústria cinematográfica e festivais em 50% no ano passado. Apesar disso, o festival afirma ter conseguido aumentar o número de exibições em 8%, para 224 este ano.
“Tivemos um enorme corte no orçamento deste ano, mas recebemos apoio financeiro adicional do governo da cidade de Busan e fizemos o nosso melhor para garantir mais patrocínio privado”, explica Pak Dosin. “Conseguimos encontrar cerca de dez patrocinadores adicionais este ano. Também decidimos não realizar o evento do fórum sozinhos este ano para economizar orçamento.”
O principal patrocinador do BIFF é a Chanel, que aumentou a sua contribuição este ano, enquanto outros patrocinadores importantes incluem o BNK Busan Bank, a marca de automóveis de luxo Genesis e a gigante da energia limpa KHNP. No lugar do fórum acadêmico que o BIFF normalmente realiza, o festival alinhou um programa mais voltado para os negócios com parceiros da indústria, incluindo a Netflix, o estúdio local CJ ENM e empresas envolvidas no lado de efeitos visuais e instalações do negócio.
“Pessoas da indústria de grandes empresas como Disney, Netflix e Amazon vêm a Busan para o festival e achamos que esta é uma boa oportunidade para conectá-los a cineastas coreanos e asiáticos, especialmente recém-chegados talentosos”, diz Pak. “Estamos dispostos a trabalhar com eles se estiverem interessados em descobrir novos talentos e conteúdos potenciais da Ásia e da Coreia.”
A Netflix tem grande presença no festival este ano. Além de sediar o Creative Asia Forum em 6 de outubro o streamer está por trás do filme da noite de abertura do BIFF Revoltaco-escrito e produzido por Park Chan-wook, que marca a primeira vez que um título de streaming que não será lançado nos cinemas foi selecionado para abrir o festival. A Netflix também está lançando três séries selecionadas para a seção On Screen do BIFF e tem vários títulos indicados para o Asia Contents Awards e Global OTT Awards deste ano.
Mas Pak diz que isto não é um sinal de que Busan esteja a reduzir o seu apoio ao cinema independente e ao ecossistema teatral. “Introduzimos a seção Na Tela em 2021 porque pensávamos que as séries dramáticas em plataformas de streaming são uma extensão dos filmes e seria uma grande oportunidade para o público ver esses dramas na tela grande”, diz Pak. “Também exibimos alguns filmes que estão disponíveis apenas em serviços de streaming, mas são uma pequena parte de toda a seleção de filmes.”
Na verdade, o alinhamento do BIFF deste ano, tal como nas edições anteriores, abrange uma vasta gama de cinema independente e de arte da Ásia, Europa e outras regiões, incluindo títulos dos festivais deste ano de Berlim, Cannes, Veneza e outros, bem como descobertas em sua competição New Currents para recém-chegados asiáticos e estreias mundiais na competição Jiseok para diretores asiáticos mais consagrados.
As exibições de gala deste ano incluem o vencedor de Melhor Diretor em Cannes Grande passeiointegrado num Programa Especial sobre o realizador Miguel Gomes; Jia Zhangke Apanhado pelas marés; Patrícia Mazuy Horário de visita; e dois filmes de Kiyoshi Kurosawa, o Cineasta Asiático do Ano deste ano – Nuvem e seu próprio remake em francês Caminho da Serpente.
Outros programas especiais incluem ‘In Memory of Lee Sun-kyun’, apresentando obras do falecido ator que morreu por suicídio no ano passado, e ‘Teen Spirit, Teen Movie’, exibindo filmes asiáticos recentes sobre a maioridade, incluindo Listras de tigre, Cidade do Vento, Minha luz do sol e Final feliz.
O BIFF também possui vários programas fortes de cinema coreano – tanto mainstream quanto indie – e ao longo de seus 29 anos de história tem sido a principal plataforma para a descoberta dessas obras. No entanto, agora que o conteúdo coreano se tornou global e muito mais acessível, o festival também desempenha um papel na descoberta de outros hotspots cinematográficos asiáticos, sendo o Sudeste Asiático atualmente um dos mais vibrantes.
“Busan se posicionou de maneira inteligente como uma plataforma para a descoberta de filmes do mercado em rápido desenvolvimento do Sudeste Asiático”, diz Derek Lui, do agente de vendas Odin’s Eye Entertainment, com sede na Austrália, participante de longa data do BIFF. “Com o foco nos filmes indonésios no ano passado, está se tornando um centro para exibir não apenas filmes comerciais coreanos e estrelados asiáticos, mas também a nova onda emocionante do cinema do Sudeste Asiático.”
Mundo Espiritual
O Sudeste Asiático está representado no BIFF este ano com títulos como Brillante Mendoza’s Pátria em Jiseok e duas entradas em New Currents – Conto da Terrada Indonésia Loeloe Hendra, e MA – Grito do Silênciode The Maw Naing, de Mianmar. O filme de encerramento, de Eric Khoo Mundo Espiritualvem de um cineasta de Singapura, mas é um esforço internacional com co-produtores na França e no Japão e estrelado pela atriz francesa Catherine Deneuve.
O BIFF também tem uma aposta firme no cinema europeu e exibe este ano mais de 60 títulos europeus, incluindo oito de Gomes no âmbito do Programa Especial; vários nas seções Ícones e Cinema Mundial, incluindo Jacques Audiard Emília PerezPedro Almodóvar O quarto ao lado e Magnus Von Horn A garota com a agulha; e 11 títulos na competição Flash Forward, incluindo duas coproduções Europa-África – Mo Harawe’s A vila ao lado do paraíso e Rungano Nyoni Sobre se tornar uma galinha d’angola.
Entretanto, a plataforma industrial do BIFF, o Mercado Asiático de Conteúdos e Filmes (ACFM), está a começar a atrair um número crescente de agentes de vendas europeus. No passado, os vendedores europeus só frequentavam o mercado quando tinham filmes na seleção do BIFF, mas agora um número crescente viaja para Busan de qualquer maneira. “Estamos nos concentrando principalmente nas pré-vendas este ano, incluindo nosso grande filme de monstros. Kraken”, diz Nicolai Korsgaard, da Trust Nordisk da Dinamarca. “A ACFM cobre boa parte dos compradores asiáticos e para nós é um mercado muito eficaz e eficiente (veja mais sobre ACFM neste artigo separado).
Embora o BIFF esteja mais focado na Ásia e na Europa, o festival não ignora o cinema norte-americano, exibindo normalmente cerca de 10 a 12 títulos em cada edição. Este ano, os títulos dos EUA incluem o vencedor da Palma de Ouro de Sean Barker em Cannes anora; Alex Thompson e Kelly O’Sullivan Luz fantasma; e Jesse Eisenberg Uma verdadeira dorenquanto Alex Garland Guerra civil será exibido na seção Open Cinema ao ar livre.
Quanto aos contínuos problemas de gestão do BIFF, Pak diz que o festival espera ter isso resolvido na edição do 30º aniversário do próximo ano. “Depois da edição do ano passado, formamos uma comissão especial e fizemos duas vezes recrutamento aberto para diretor do festival, mas as coisas não deram certo. Faremos isso de novo logo após o festival deste ano e tenho certeza que teremos um novo diretor do festival no início do próximo ano.”
