Sob a nova chefe Ellen YD Kim, a plataforma da indústria do Festival Internacional de Cinema de Busan, o Mercado Asiático de Conteúdos e Filmes (ACFM), está aumentando suas atividades relacionadas às novas tecnologias que impactam a indústria de conteúdo, bem como incentivando a coprodução internacional.
O mercado realizará uma conferência de um dia inteiro (6 de outubro) explorando a integração da IA na produção de conteúdo, com palestrantes de empresas como Stability AI, Microsoft, iQiyi e Naver Webtoon. No dia 7 de outubro, uma conferência focada em streaming incluirá sessões que analisarão as estratégias de negócios das plataformas OTT regionais da Ásia e a natureza evolutiva da narrativa OTT.
Ellen YD Kim
“Essas sessões se concentrarão em como as plataformas no Japão, Taiwan e Sudeste Asiático estão criando estratégias de sobrevivência únicas em meio à intensa competição global”, diz Kim. “Além disso, exploraremos como a ascensão das plataformas OTT transformou as abordagens de narrativa, especialmente em séries e conteúdos curtos, por meio de estudos de caso específicos.”
A BIFF há muito enfrenta a realidade de que os mercados físicos de filmes para a comercialização de filmes concluídos estão se tornando menos essenciais, à medida que a atividade de vendas muda para reuniões on-line e durante todo o ano, e os acordos globais com streamers se tornam a norma, juntamente com território por território, em todos os países. acordos de direitos. Durante a pandemia, a ACFM posicionou-se de forma inteligente como uma plataforma para descobrir a propriedade intelectual asiática, incluindo mangás, livros e jogos, através do seu Busan Story Market, cujo ano se expandiu para incluir também a propriedade intelectual francesa.
Embora o ACFM tenha sido anteriormente ofuscado pelo Filmart de Hong Kong, que acontece num horário pré-Cannes em março, o mercado atingiu o seu ritmo pós-pandemia, enquanto a crescente repressão política tornou Hong Kong um lugar menos atraente para se visitar.
Os organizadores da ACFM não comentam a política regional, mas o mercado confirmou que o número de inscrições para a edição deste ano apresenta uma tendência superior à do ano passado, com forte interesse da maioria dos territórios asiáticos. “Além disso, estamos testemunhando um envolvimento crescente dos mercados norte-americanos e europeus, especialmente da França e da Itália”, afirma Kim. “A Arábia Saudita também terá uma presença ampliada este ano, refletindo a atenção global mais ampla dada ao evento.”
A ACFM também está lançando uma nova iniciativa, Producers Hub (5 a 7 de outubro), para fortalecer o networking entre produtores que buscam oportunidades internacionais de coprodução e financiamento. A cada ano, o Producers Hub planeja selecionar um País Foco, apresentando projetos de coprodução, produtores e tendências da indústria daquele país, e está começando em sua base com a Coreia do Sul.
A Coreia não tem sido tradicionalmente um co-produtor activo, tendendo a gerir o financiamento e a distribuição internacional dentro das suas próprias fronteiras, mas a co-produção está a tornar-se uma tendência crescente na Ásia, com várias comissões nacionais de cinema a lançarem fundos de co-produção, por isso a ACFM pretende para examinar como a Coreia pode se encaixar neste ecossistema em evolução. “O objetivo é promover parcerias que permitam coproduções internacionais e explorar novos modelos de financiamento que atendam às crescentes demandas do mercado global”, diz Kim, acrescentando que produtores de 18 países estão presentes no evento, incluindo 47 da Coreia.
Apesar das inovações, a ACFM continua a ser uma plataforma tradicional de negociação de direitos – que atrai um número crescente de agentes de vendas asiáticos e europeus, alguns dos quais questionam a sua participação contínua na Filmart. Embora os compradores chineses tenham começado a regressar à Filmart e sejam menos propensos a frequentar o ACFM devido à proibição suave de filmes coreanos na China, os agentes de vendas europeus dizem que ainda encontram uma boa variedade de compradores asiáticos em Busan.
Matar um cavalo mongol
Festival Internacional de Cinema de Busan
“Percebemos que, para o tipo de filmes que representamos em nossa linha – longas de alta qualidade de diretores emergentes – Busan é o mercado mais importante da Ásia para nós”, diz Benjamin Colle, diretor administrativo da alemã Pluto Film, que tem Jiang Xiaoxuan Matar um cavalo mongol jogando no BIFF este ano. “Como não participamos da AFM, cabe-nos bem no circuito internacional anual.”
Yuan Rothbauer, co-diretor administrativo da Picture Tree International da Alemanha, participará da AFM, mas concorda que o momento do ACFM é eficaz. “Precisamos de um mercado forte para atender os compradores asiáticos depois de Cannes e antes do final do ano, e Busan se encaixa perfeitamente. Estamos apresentando alguns títulos em Busan que serão anunciados oficialmente na AFM, por isso faremos uma apresentação não oficial aos compradores asiáticos, dando-lhes uma prévia, especialmente aqueles que não vêm à AFM”, diz Rothbauer.
A European Film Promotion traz 28 agentes de vendas para a ACFM deste ano, que também acolherá pavilhões nacionais de Itália, França, Espanha e Reino Unido, bem como uma vasta gama de pavilhões asiáticos de países como Tailândia, Filipinas, Taiwan e Japão.
Outras atrações da ACFM incluem o conceituado e antigo Mercado de Projetos Asiáticos, que este ano selecionou 30 projetos, incluindo vários de ex-cineastas do New Currents; Platform Busan, uma iniciativa de networking para cineastas independentes; e claro, os diversos jantares, festas e eventos de networking espalhados pelos quatro dias de evento.
O ACFM acontece de 5 a 8 de outubro no centro de convenções BEXCO, durante o Festival Internacional de Cinema de Busan (2 a 11 de outubro).
